17.05.2010
Альбом Never Mind the Bolloks, Here is Sex Pistols
Bodies
Підлога: Ми повинні були триматися подалі від Полины. Вона була божевільної фанкой, яка робила всі, щоб бути поруч. Вона постійно ошивалась поруч із моїми дверми. Вона дійсно була небезпечно зрушена, що доставляло нам багато занепокоєння. Вона була гарним дівчиськом, але ці божевільні очі!
Стив: Уся пісня народилася із вдохновенья від Полины з Бирмингема. Дівчина з божевільним поглядом, що переслідує нас усюди. Божевільний початок пісні усе ще нагадує мені про неї.
Джон: Полина надсилала мені листа із психушки, що на північному Бирмингеме. Вона жила в притулку для божевільних. Одного разу я застав її в моїх дверей. Вона сиділа там і дивилася на мене через полиетиленовый пакет на голові. Вона ходила колами по Лондоні й верталася до яких-небудь дверей. У неї був дуже цікаве захоплення - пізнавати де хто живе. Подібно більшості психів вона була дуже розпусною. Справа в тому, що вона прагла одержати мене. Вона говорила мені, що вагітна від санітарів у притулку. У тексті є рядок про Полину, яка живе на дереві. У її розпорядженні дійсно було дерево й санітари годинником не могли її зняти звідти. Очевидно панк-доля вибила її з коллеи. І тепер, здається, вона не має проблем. Напевно вона мала багатих батьків, которык\е насилували її життя - як у ситуації Нэнси Спанджен. Вона була однієї з божевільних, які липнули до нас.
No Feelings
Джон: первісна ідея пісні виходила з гітарної партії Стива. Це було приблизне так: однією ніччю комусь спадає на думку ідея, мотив і довкола нього формується все інше, поки не створиться пісня.
Підлога: Стив програє гітарну партію, Джон співає, а ми відіграємо самі по собі. Усі дуже просто.
Джон: я зробив зовсім не багато для музики Секс Пистолз. Я не знав нічого про музику. Поки вони відіграли я стояв у куті й писав текст. Я повинен був просто репетувати, якщо мені подобався ритм, мотив і пристосовувати текст під них. Це просто випадковість. Ви не повинні бути технічно граммотны, щоб написати гарну пісню. Якщо ви гарний фахівець, то ви чи навряд напишіть щось варте, тому що захлинетеся у своїх майстерних технологіях. Не зможете виразити почуття.
Глен: Великий рок-н-рол робив Стив. Потужний драйв у комплекті з верескливим вокалом Джона.
Стив: Це було так легко…Я мочив свою партію на гітарі як божевільний, Джон безумно репетував і все вийшло саме собою…
Liar
Джон: Треба взяти до уваги того менеджера з яким ми працювали.
Підлога: Тоді ми нікому не вірили. “Брехун” була наступною піснею із Гленом. Це була одна із самих ранніх пісень Джона й Глена, коли вони були разом. Виникали тертя в групі, які робили роботу гарної.
Глен: На концерті в Челмсфордской в’язниці Джон так назвав, що був у той час прем’єр-міністром, Харольда Вильсона. Я неабияк був полегшений, хоча це й зачепило мене.
Джон: Я ніколи не міг зійтися із Гленом, хоча й повинен був з ним працювати. Ми повинні були усувати нашу ворожість убік і робити із цього гарні речі. Я думаю це наша ворожнеча зробила ті пісні, вона зробила їхніми такими якими ви їх чуєте. Гарні хлопці входять другими.
God Save The Queen
Підлога: Вона почалася з партії баса Глена. Стив почав підтримувати його й отут Джон придумує фразу “Боже, зберігай королеву”. Ми подумали: “Що це?” Ми не працювали з піснями в тому віці. Вони прийшли швидко. Я повинен був сповільнити ритм групи. Розслабтеся, не відіграйте як божевільні. Наші пісні не швидкі. Більшість людей можуть подумати про панк-піснях як про трихвилинну дряни. Наші пісні були повільніше, чим пісні того сорту. Я повинен був стримувати їхній ритм, особливо Стива, він любив іти на всіх парах уперед, не замислюючись ні про що. Було важке деякий час через те, що каждый відіграв дуже швидко.
Пісні могли б вийти набагато швидше, чим той варіант у якім я записав їх у студії. Ціла пісня була записана мною вже давно, але ніколи не використовувалася. Слова не могли підійти до будь-якої мелодії і я не думав, що буду використовувати їх. Це скоріше була більша тирада. Я зробив усі так здорово, що вони підійшли до партії Глена. Стив швидко підігнав партію гітари, а Підлога барабанів.
Глен: Основою бас-партії ьыло щось, що я знайшов на фортепіано, коли ми записували “Анархію”. У мене була гарна ідея щодо мелодії, але Джон мав інші плани. Первісна назва “Немає Майбутнього”.
Глен: Вона одна з моїх улюблених. Мені подобався хаос навколо цього запису! Записана із двох спроб, з гітарами й барабанами - подібно іншим доріжкам.
Джон: Там було багато аргументів від Стива й Глена. Де хор? Ти не можеш написати пісню як ця. Це не комедія. Моя зухвала відповідь була: “Що таке комедія? “No Future”була частиною кінця нашого стримування.”
Підлога: Це не було написано на честь ювілею Корольови. Ми навіть не знали про це. Це не було навмисним ударом по ній. Немає. Джон никапли не напружувався, щоб укластися до ювілею.
Problems
Джон: Ми випробовували нестачу ідей для пісень - велика проблема. І от у Стива виникла думка, він герой гітарних партій. Він не міг знайти гітарну партію до конкретного вечора. Щоб щось зробити він з’єднав разом акорди A, B, C і відповідно D. Як готова пісня все було набагато краще. Цинізм назви й акордів був A, B, C, D - він і зараз усе ще там. Ми не залишали мостів назад. Ми їх дуже добре спалювали.
Глен: Я зіграв першу річ, що попався, яка прийшла мені в голову й Піл негайно підхопив її на цьому й був заснований початок. Стив зрозумів цю ідею й Джон склав текст, досить таки спонтанно.
Стив: проста акордна послідовність, яка мені усе ще подобається. Так само добре йде й текст… у нас було багато проблем у той час.
Seventeen
Джон: Вона так само відома під іменем “Ледачий педик”. Це був той час, коли Стив Джонс навчився читати й писати. Спочатку називалася “Ледачий педик”. До деякої частини там приклав руку й Глен, але я не певен, що багато. Пісня вже була написана ло мене. Я пам’ятаю, що глузував зі слів Стива. Я так і не довідався вихідний варіант тексту, тому що Стив не запам’ятав його. Там була маса орфографічних помилок. “Я буду один. Дам собае кістка…” це була одна з вихідних рядків. Це було про існування молодих людей, нічого, що не вміють робити й минаючих через типові почуття, які приходять до кожного семнадцатиллетнему. Ви ледачі, Ви не бачите майбутнього й вам дійсно плювати. Ви відмовляєтеся від будь-якого починання. Кожний проходить через цей період. До нещастя більшість англійських людей там і залишаються.
Глен: інший гарний більш ранній варіант був до Стива. Із приходом Джона пісня була змінена зовсім в іншому напрямку.
Підлога: Джон переписав пісню через те, що він не міг прослухати ранній запис Стива.
Anarchy in the U.K.
Підлога: Спочатку це була ідея Глена, у змісті музики, і Стив підтримав його.
Джон: Я, насправді, сидів тоді тихо, поки вони відіграли. І коли вони сперечалися про щось я швидко написав слова. Я використовував цю суперечку на репетиції тому що я був у такому ударі! Я завжди прагну бути найкращим, блискучим і чудовим. Коли я закінчив слова й Глен їх почув, то він посто сказився, він порахував їхніми дурними й жахливими для музики. Але я довів йому, що я правий.
Підлога: Глен почував невелике подразнення, тому що це була його пісня. Його дратувало те, що його скинули вниз із займаної позиції автора. Я думаю, що напруженість у групі працювала на нас. Глен і Джон стояли по краях - з лева й із права. Ми зі Стиво були по середині. “Анархія” була класичним прикладом колективної роботи.
Глен: Тепер ми стали трохи довіряти один одному, у мене спочатку була ідея мелодійної пісні, стукалася ідея про будинок, але нічого конкретного. Ми повинні були розібратися хто є хто. Стив випробовував недолік ідей і сказав мені: “Ти такий розумний, що ти пропонуєш?!” Не багато…Я знайшов целую акордну послідовність. Потім Джон знайшов ці разючі слова за півгодини - решта - історія. Єдина річ яка давила на мене так ця рима “Антихрист - Анархіст”
Джон: Коли я залишив кімнату під час репетиції, то двері були відкриті. І я здивувався: “Якого чорта там робить Глен?”
Стив: Глен придумав чудовий риф. Лірика Джона була так само в тему. Усе це я підсилив гітарою. Кук усе це скріпив воєдино так вийшла класика.
Submission
Джон: Ми репетирували в Камден Тауне на Раундхаусе, це був короткий період. Суперечки між мною й Гленом ставали усе серйозніше. Ми йшли в невеликий шинок і сіли там щоб усе проробити. Ми посиділи там і усунули всі наші розбіжності убік. У результаті ми обоє залишилися в групі й обоє любили один одного.
Підлога: “Submission” мала класичний риф, який використовувався до нас уже мільйон раз. Ми опустилися вниз.
Глен: Малькольм постійно приставав до мене, щоб я написав пісню про рабство. ” Як про лементи підлеглих?” Я повідомив ідею Малькольма Джону й ми вдвох думали про це…а через кілька хвилин Джон зі шкідливим проблиском в очах сказав, що зміст пісні буде як про мисси подлодки.
Джон: Це був перший і останній внесок менеджера в наші музичні утвори.
Pretty Vaccant
Підлога: Глен написав риф до цієї пісні під впливом АББы “SOS”. Я не бачив як він працював. Джон як завжди змінив увесь текст. Ця пісня була про молодість і про існування навколо безмозких.
Джон: Глен був фаном АББА й, як не дивно, таким же був Сид. Ми відскіпалися від одного фана АББы й одержали замість нього іншого такого ж фана на посаду старого! Сид, пам’ятатися, праг підійти до дівчиська з АББА в аеропорті, щоб запитати в неї автограф. Він був ущент п’яний і утиканий сергами й шпильками й це було дуже помітно. Вони закричали кинулися бігти від нього. Вони подумали що він прагне їх побити або відняти гроші, або щось у цьому роді.
Джон: Стив зробив початкову партію гітари більш швидкої й важкої, тому що вихідна версія була занадто ніжною. Глен знаходив її дуже гарної. У пісні я повинен був наголошувати на слові “Vacant”, Глен же на “Pretty”. Скрізь я співав “Va - cunt”. Я люблю відіграти зі словами й перекручувати їх, витягаючи інший зміст. На радіо не було заперечень із цього приводу, тому що вони не знали як буде звучати зіпсований мною текст!
New York
Підлога: більшість людей тоді захоплювалися Нью Йорком…чому? У Мальколма були більші думки про New York Dolls. Він любив Нью Йорк і думав що там усе таке велике - він там один раз був. Є усе ще такі, які говорять що саме Нью Йорк був початком панк-хвилі, а ми влізли в неї, і іншу нісенітницю. Люди думають що ми просто потрапили під її вплив. Усі зовсім не так. “New York” створили Стив із Джоном. Ми подумали, що могли б зробити її ще краще й зробили це.
Джон: єдині факти, які каждый знав про цю, так званій, нью-йоркській сцені, це те, які доносили до нас журналісти. Було нестерпно слухати всі теже байки щодня в небагато зміненій формі. Міфологія цього стала нестерпною. Пісня стала реакцією на все це. Усі що вийшло із цього стало поезією, що претендує на художність. Ті люди старіше нас і мають більш старомодні відносини…і вони усе ще займаються цим.
Глен: ……. Джон нещадно розіпнув нью-йоркський міф….
EMI
Джон: Я рекомендував вошиву компанію звукозапису щораз, коли ви випробовуєте недолік пісень. Матеріал славний. Це одна з моїх FAVE партій. Крім того ця пісня не зроблена по стандартних рамках. Ті пісні розбивають традиції песнонаписаний. Не чи дивно? Після звільнення Пістолетів EMI ends up with them again fifteen years later.
Підлога: Ми не намагалися бути розумними, просто були крикливі. EMI ви знаєте про що це? Напрямок (Direct).
Глен: Ідея Стива. Але вихідний варіант баса був відмінним…”Вибачай, Глен - здраствуй, Сид!”
Опубликовано в: 9:21, Рубрика: Sex Pistols,
Комментировать